【时讯】想当年｜《东周列国·春秋篇》：当年被吐槽，如今成经典

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编辑:这里是复古剧场 1994年，《三国演义》电视剧大获成功后，中央电视台趁热打铁，1996年在屏幕上刊登了另一部古典历史演义小说《东周列国志》。 冯梦龙的这本小说虽然不如《三国演义》有名(也许比不上冯梦龙自己的《三言二拍》)，但关于电视剧改编的难度，比《三国演义》大得多——观众的《春秋》故事和《三国》故事的普及度，熟悉度。 《东周列国春秋篇》海报困难的改编《东周列国志》中记载的故事时间跨度之大、情节线索之多、人物之多远远超过了《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》。 春秋时代是242年(公元前770-公元前476年)，“三国演义”所处时间的数倍 其间，五霸之间盘根错节的恩怨之争，复杂的线索多而复杂 由于无休止的征伐，贺君36人，亡国52人，诸侯奔走也保护不了社稷的人数不胜数。 将，谋士，隐士你来我更正常。 更重要的是，一直被称为“春秋无义战”，说到春秋，就是“礼崩乐坏” 诸侯之间的血腥征伐、列国内部的君臣、父子、嫡庶、妻妾之间的争夺和倾轧，是不讲道理的，只是为了获得权利 这是因为像《三国演义》、《水浒传》一样，没有勾结一致的精神线索。 关于这段历史，作者冯梦龙也只能站在“总之智者获胜，智者失败”和“总观千古兴亡局，朝中用余贤”之上。 因此，很难用现代的声音来表现这段漫长混乱的历史。 作为《三国演义》中最小的导演，担任《东周列国春秋篇》导演的沈好放，在结构线索上进行了以诸侯争霸为主线的开拓性尝试。 这实际上是把“连续剧”变成了由比较独立的几部短篇和中篇连接而成的“人物系列电视剧” 为了连接这一个故事，《三国演义》之后，《东周列国春秋篇》进一步发挥了旁白的作用。 作为“电视剧艺术中以“画外音”的形式登场的解说性评论语言”，《东周列国春秋篇》的解说员不仅根据需要介绍证明剧中相关的历史年份和时代背景，还以客观的全知视角和有深度的韵味的声音生动地记述历史书籍相关记述 例如，在齐鲁长勺战役中，电视剧不失时机地在旁白上读了中学必背的文本《曹剑论战》，管仲突然去世后，在旁白上讲述了《史记管晏列传》。 “鲍叔叔加入了管仲。 关用两者，任政齐有，略齐在海滨，货币储备财，富国强兵。 为了那个政策，善因祸成福，转败为功 桓公为霸，九合诸侯，一匡天下，管仲之谋也 ’’此时，平静而受到抑制的解说员和耀翁(不读《至》)那年的齐桓公带着脚步声，带着深深的感情进入葬礼的管仲棺的画面互相一致，用中国古代的编钟空灵寂的叫声与前两者一起构成了独特的声画蒙太奇效果 《曹剑论战》不仅导演有《三国演义》的渊源，演员大多也是《三国演义》班底 张光北刚演吕布，受到人们的称赞 他在《东周列国春秋篇》中扮演“春秋五霸”的“不鸣不响”楚庄王 如果吕布是中国一代名将，楚庄王在历史上的地位远高于他 另一位著名演员唐国强从著名的诸葛亮变成了春秋初期的奸雄郑庄公 其他比如张山(赵云)演楚成王，蒋凯(郭嘉)演晋文公，谭宗尧(王允)演秦穆公，李庆祥(袁绍)演吴王一体，修宗迪(陈宫)演宋襄公/申包胥，更是不胜枚举。 张光北变身楚庄王唐国强扮演了奸雄郑庄公播放的境遇，《东周列国春秋篇》在中央电视台播放后，正如导演沈好放所期待的那样，“再现中国历史上第一个辉煌、竞争年代”没有成功。 当时观众的批评集中在两点上 第一，剧中人物的话刺耳或听不懂 其次，大量故事的交接太简单，故事的一贯性很差 有几个是技术问题，“东周列国春秋篇”的拍摄使用多台机器进行拍摄，现场切换，同步录音 这是第一次在国产历史剧中发出同期的声音 大概导演期待着这样保持演员的热情和戏剧原汁原味，质量比后期声优高 录音效果不好可能是意想不到的事态 另一个不自然的是演员无法掌握半文半白的台词，把“吹毛求疵”读成了“吹毛求疵pi”，把“拉米罗村”读成了“宁罗村”这种常识性的错误。 第二个批判其实是《东周列国春秋篇》的先天性不足 为了描绘长达两个半世纪的历史风云变化 王培公、郭启宏、欧阳逸冰三位剧作家精心制作的《东周列国春秋篇》剧本有60集，最终在实际拍摄中被压缩为30集 据说其目的是“为刹那现在电视的长风树立榜样”。 结果，电视剧本身就这样坠机，导演也没办法 根据沈好放自己的说法，“在开机之前，必须不断选择已经在30集中压缩的副本，进一步浓缩，在整个创作过程中，将多而复杂的历史庸俗化，将沉淀的历史精华艺术化，将脍炙人口的历史事件故事化” 要达到这三点不容易！ 例如“假道伐虢”、“唇亡齿寒”这两个著名的典故来源在《东周列国春秋篇》中消失了 小说的文案和电视剧实际容量之间的巨大差异，导致了电视剧大量人物事件的拥挤，可以断言《东周列国春秋篇》的电视剧改编效果是违背人意的直接原因 许多插曲只能依靠开头的文案提示事后看，这真是遗憾 毕竟买好东西的人不怕贵，看漂亮小说和电视剧的人也不长 电视剧的数量要根据实际创作需要来决定，不能为了卖很多钱而“注水”，也不能为了“屏幕上长篇太多”而压缩必要的故事。 像东周列国这样巨大的主题，为什么不让观众更完美更清楚地看到这段历史呢？ 春秋200多年战乱兴衰，春秋霸主的合纵连衡纵横，大大小小诸侯的这种兴衰，生动的历史，为电视剧提供了多少表现空？ 春秋时代仰慕子孙的辉煌文化、古代人的肝胆相照、舍生主义的动人情操、策士们的奇胜、妙语连珠的辩论，提供了这些凝结的文化精华弘扬民族文化的宝贵机会！ 当时对这样重大的主题素材是“惜纸如金” 联想了几年是《还珠格格》的热播，日后国产电视剧很快就开始了四五十集(比如，同样以先秦为主题的《霸王传》达到了81集)……《东周列国春秋篇》留下的遗憾更严重了。 回顾成为经典，当时对《东周列国春秋篇》的批判，大大勾起了观众从《三国演义》电视剧中的食欲 既然《三国演义》已经被认为是“文戏”的优秀“武戏”，还需要努力 晚出的《东周列国春秋篇》既然是在同一个班底制作的，不应该百尺竿头一步吗？ 所以，在当时的批评声中，这种看法非常典型，“它不得不说，它(《东周列国春秋篇》)是历史主题素材剧的精品，但毕竟离人们期待的叙事诗般的宏大还有距离”。 二十多年后回顾，《东周列国春秋篇》确实是这样的精品(豆瓣评分达到了9分)。 春秋比“三国”时代离现代更远 在电视剧的细节中，粗糙的场景配置，人物简单朴素的服装，尊重那个时代的历史面貌，反映了导演的功夫——至少像《三国演义》那样，汉代人吃明代从美国传来的玉米棒的时候空 为了再现春秋时代的作战场景，剧组制作了40辆长3米的马拉坦克，沈好放导演也说:“拍摄中最担心的是坦克疾驶的场面，很危险，马拉坦克奔走很难控制。” 当然，客观地说，大体上受预算限制，《东周列国春秋篇》似乎把大部分武戏的预算集中在“长勺之战”的大场面上。 春秋中期晋楚城濮战役的场面已经跌落到日本“大河剧”的等级，到了晚期吴楚柏举战役的战争场面，更大致上是tvb级的……只不过是马拉坦克长勺的东西。 《东周列国春秋篇》第一集(《千金笑》)中周宣王葬礼的场面中，随着镜头的摇晃，进入观众眼中的首先是用大全景表现的驱魔求福、祈祷天护佑的红衣巫师和许多通体白衣守卫者分别站在巨大的墓穴上和侧壁，将黑衣 有天子的时候，凝结的画外音解说员根据《周礼》的规定，天子埋葬九鼎八勋，墓道四、车坐九，杀死殉教奴隶，超过一百，近臣、妃也要埋葬……”周代的葬礼制，甚至2700年前的周代社会 周宣王的埋葬场面也给观众留下了深刻的印象，导演的沈好放经常试图在电视剧的最后表达历史浪漫思想。 第一集的最后，西周王朝在《烽火戏诸侯》之后宣布灭亡，带来灾难的褒姒在荒野中奔走，伏地仰面一笑，背影像一头单头活着逃出埋葬的土坑的黑马。 果然这匹马化成褒姒给周王朝带来了祸害？ 给观众留下疑问和深思 比如《高山仰止》的结尾，年迈的孔子把书信落在瀑布的乱流中，让观众感受到孔子不能恢复周礼的宁静愤怒。 逃离的黑马，置身于那个时代的奇妙的“穿越感”，勾结在整个《东周列国春秋篇》中 20多年后回顾，这也是当时没怎么被评价的电视剧的真正价值 感人悲伤的地方就在这里:二十多年过去了，国产历史剧在创造历史真实性方面不会比《东周列国春秋篇》倒退 华丽的服装和现代的台词，我知道在演戏，只是在演戏 如果现在是不能拍《叙事诗》的时代，《东周列国春秋篇》这一坛陈酿的香味，也许随着时间的推移会更加浓郁。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )