【时讯】小说的艺术体面和精神体统，就这样充满活力地延展下去

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原始施战军文学报

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蓬羽麦田

收录在庞羽小说集《我们奔走的悲伤》中的小说，最初是年发表的《怪圈》，当时20岁。 在乡下，少年三男在麦田狂奔的结束，表现出有潜力的文学身心出现了无法抑制的手脚和性质:发现奇迹的兴奋、百口莫辩的窘迫、人际交流的失控，将天真而普通地停滞不前的特异精神状况，摆在网民眼前。 对自己的行动支着牙跳指甲的猴子，其实是沉默大象的化身。

读了这本小说的人会联想到塞林格的“麦田看守人”吗？

蓬羽的这片麦田，是现实的，底部是为日求生的乡下，出现了飞碟般的奇怪光环，是少年对另一个确实幻象的特定、超脱境界的向往，但周围人声的人迹使他头晕。 与塞林风格城市生活的人文执念相比，确实是两个方向。 所以你可以考虑“麦田守望者”。 这可能是作家的初学者的标志——自我个人的虚实，不一定是从相似非非以前传来的，但与大地以前传来的有关，另外不拘泥于以前传来的形态。

庞羽的小说《怪圈》可能会让网民联想到沙林杰的《麦田守望者》

遭遇水伸展藤枝的成长性想象，是庞哈在家乡的基础上发展文学的脚力，之后，随着经验而错开自然产生的方位，随着经验而扩展繁荣的视野。 她就像一个有力量的妖精，向人性和社会底层看不见的湖里扔了一艘名为小说的铁船。 这艘船无论驶向哪里，都形成了越来越大的“圈”，拥有周边波浪高低不同的涟漪，驶向水岸的临界点。

“大s同学的秘密生活”“我们奔走的悲伤”“左脚应该先离开”……各自的曲线，模糊的主题目的，身边的人，劳作的境遇，精神障碍，童年的创伤，空穴的治疗救助，无法展开的眉毛，无法停止的侦探， 更现实的遭遇来自外星痕迹外国的课题。 而且，由于麦田的孤独，为了公众浴场的高涨而搓背。 但是，这是一部在主题素材中与社会信息框架相似的小说，我觉得屋顶没有天窗。 也就是说，对文学来说，单纯的脱尘大小、杂乱的蒙俗大小，至今为止都是相互矛盾的。 保持边界的冷静认识，保持现实和结构感两者对接的意识，就能找到自己的解决办法。 这是下一步必须考虑的重要事情。

偶然的阅览体验数不胜数，蓬羽的悟性和综合素养是父亲节(这一代包括蓬羽之父在内的被称为“新生代”的作家们曾经活跃在几个“任性”的阶段，正是蓬羽童年期。 当然，几年后，《新生代》们不再那么“死犟”，相反被视为个性的伟大功绩)既不强也不弱，下一部作品注定会给我们带来越来越多的阅读可能性。

我们的悲伤在奔走

作者:蓬羽

作家出版社

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给人类的信

蒋是有名而早的诗人。 在我的印象中，在能在《人民文学》杂志上刊登三个以上页码的诗人中，最年长的是李瑛，最小的是蒋在。 蒋在海外学习回来，“老手”诗人已经成为新锐小说家。 她的小说，在异域的状况下生发的不少，但不会随风展现所谓的“异质性”。 没有“志怪”，没有一插手就需要“震其难深”的傲慢，“你不知道吧。 我告诉你”，重视命运和身世感，留下疑问和追究，歇斯底里体贴，探索世界，和这个寒冷环境下的所有人幸运和贫困。

再有，从第一部小说《我叔叔在印度》到备受瞩目的《举魂向你》《虚无》《街区之头》《回不去的故乡》等，蒋在这一系列小说中，写了《异国》(第一加拿大)的故事，但写了校园也是文 我们可以读出“异国”人物之间对信息表达理解愿望的内在冲突，这往往比地区更近，甚至比同族之间言行的差异更重，幸运的是，作品深处总是像风一样敞开着人性共同的余地。 所以，我们可能从这些有国际化状况的作品中，读到了超越窥视孔的更广角的部分，也就是心灵的海洋，所有东西的慈航。

蒋在

成长的丧失孕育着生命的奇遇，辗转的轨迹延伸到世界的天窗。 现实中冷静的笔触本来就很豁达，对执行充满信心，但文案自己也要感知到充满希望和自信的雾。 寻找成长史材料的默认被文学的魅力咏叹，以诗意阅读，大致如此。

蒋善于描写，这真是不容忽视的优良长度。 是描写小说时空感和生命依存感的可靠证据，有时也是故事副本本身的语言主体。 蒋小说的奇怪之处在于，从室内装饰、服装到气温、气氛，再到自然生命的万象，这些与人的身心交融而相互反映的一切，都是有意义的，鲜明的眼神、语气、动作和心灵。 闻到苔藓上蠕动的气味，捕捉墙壁上移动树影的风，眺望鸟翅膀的扇面，就会看到别人肩膀上毛茸茸的金光，听到走在地毯上的自己的心跳声。 所有的危险，痛苦，挣扎，疯狂，忍受，失去，期待，无法名状，知道——蒋在用自然的描写仔细观察。

蒋小说中的事件、人物、经验和情况味道相当独特。 这是不言而喻的。 我想说的是，生活在这里的古典文学兴趣和体制——契诃夫这样的批判慷慨，困境中的忍耐力，雨果这样的变幻中的发力，浪漫罗兰这样的东西，四区中的自视，不自然的感情移入那样的东西……读了蒋的作品，她 于是，表现出了无数具体的物体接触的纹理、生发迷思、哀怜之感，领悟到了经过艺术语言才传达的文学特有的东西:态度的开闭、有难度的延伸、温度的疏密、有亮度的动作……

蒋以小说《街区的那个头》发行于《山花》杂志年第三号

有张力的故事，就像在某句话中暂停，也有自动说话的能力一样，包含着无限言外之意。 就像那个彩色的活字钉一样，人物的手被按下后，第一次读的时候，纸上有简单的告示，再看，也许自己也给人类写了信。

蒋的小说说，小说的文体意识并不玄奥，而是来自作家对小说这种文体的知情同意、尊敬和新赋能的自觉。 小说的艺术面和精神面，就是这样充满活力地扩展下去的吧。

(《21世纪文学之星》丛书之二:《我们奔走的悲伤》庞哈/着； 《街区之头》蒋在/著，作家出版社出版)

自媒体编辑:李凌俊

配图:出版社的本影

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原标题:“施战军:小说的艺术体面和精神体系就这样充满活力地扩展下去。”

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