【时讯】现场｜上博书画常设展何以“变身”特展，听策展人导览解析

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前几天，上博馆的新书画常设展也和往常一样悄悄地向外部展示，没有开幕式，但最近在艺术界范围之外备受瞩目。 也有从海外赶到博览会的书画专家和爱好者。 从江浙到华东地区的观众也不少。 展览会在用展品说话。 这次常设展的展品大多是久违地展出的国宝珍品。 展览会的企划者、上博馆书画研究部副主任凌利中的身影和连日在展览室内巡回——由于特意赶到的书画界专家也不少，在《澎湃情报( thepaper )》中笑着说:“这个常设展基本上能赶上特展的节奏。”

为什么是这样？ 凌利中日前在现场对澎湃情报进行了向导分析。

宋代绘画团扇

宋代说书道(局部)

为上博东馆“练习兵”

“澎湃情报( thepaper )”记者前几天来到位于上博馆三楼的书法馆和画馆，“几步一定有惊喜”这句话绝对不是空。 在上博馆历代书道馆、历代绘画馆展出了目前国内外唯一的书画分离、系统展示中国古代书画通史的常设展，一般每半年更换一次展品，每次都出现一定数量的新面孔精品。 经过书画研究者整理和发掘藏品，到这次书、画两馆展品交换的力度空，首次展示的作品和长期未展示的作品达到了近30件。 凌利认为:“上博馆历代书法馆、历代绘画馆的策展构想正在从原来的常设展向特展的方法转变，这旨在有效利用藏品，提高学术研究性，为将来的上博馆东馆的开馆训练兵奠定基础。”

关于计划中的上博馆东馆和本馆之间的分工，上博馆长杨志刚去年在接受澎湃情报采访时表示:“上博馆还在整体，是统一的框架，东馆计划于年建设，从去年2月开始，在馆内对展览会的复印件进行了广泛的探讨，已经有10多次了。 讨论中专家说，本馆可以看到中国古代书画的简单历史，到了东馆可以看到书画史更丰富、更多样、更精彩的复印件。 上博有很多古代书画的巨制，包括长手卷、极高的纵轴，曾经在本馆无法表现，但在东馆，正在考虑完善表现。 这样的展览与研究的深度密切相关，必须研究这样的展览，也就是说我们期待的东馆的展示体系和风格，是因为对策展员提出了更高的要求。 提出了包括知识结构、政策展能力、部门间合作方式等新课题”。

副馆长上博馆李仲谋说，这次常设展的转换构想带来了特展的效果和影响，为许多专业研究者寄予了慕名。 凌利中介绍了为了3年后的东馆“练兵”，上博馆历代书法馆、历代绘画馆的政策展构想今后将从原来的常设展向特展的方法转变。 “一个我们仓库的很多艺术品没有展示的机会，需要更好地利用收藏品。 二是我们也在准备上博东馆开馆，更深层次地发掘展品的内涵。 ”。 由此，可以更好地公开和普及上博的藏书，同时可以展示上博书画研究者对藏品的研究成果。 这样展示的米友仁《潇湘图卷》和顾园手卷，除了绘画本身以外，题跋只展示了一个一个的小部分，将来在博东馆，这样的长手卷将全部展示。 他还说，今后常设展的构想其实可以重新解放，比如常设展也在考虑向外馆借书画，“为了充实我们的书画简史陈列”。

米友仁《潇湘图》卷中的董其昌跋(局部)

米友仁《潇湘图》(局部)

米友仁《潇湘图》(局部)

展示高光分析

结合这次历代书法馆、历代绘画馆空前的交换幅度，其具体亮点出现在以下四个方面:一、首次出现的作品，如米友仁的《潇湘图》。 米友仁是米芾的长子，舆论是“小米”。 米氏父子制作的山水画是摆脱古人的窑，使用“米点”上色的方法，被世人称为“米家山水”，对后世有着非常大的影响。 很遗憾，作品没有传到米芾，但现在留下的是米友仁的作品。 第一次登场的《潇湘图》，作为清宫旧藏在画史上非常有名，通过它，《米家山水》的面貌也可以一览无遗。 二、最新研究发现的作品，如沈度的《隶书四馀箴页》。 沈度是明代台阁的代表书法家，其作品是在名人合册中偶尔发现的，补充了上博沈作品的空白。 三、经过至今展示的再研究，其作者、时代等新发现的作品，如元代区园的《丹山纪行图卷》。 从康熙年间开始，这幅画的作者被安装在张冠李上，原作者的元代画家园区被误解为明代画家顾琳，这次经过再研究和改名后才登场。 四、久违出现的名品有唐代虞世南《汝南公主墓志铭卷》、北宋赵佶《草书七言诗上流扇》、司马光《宁州帖》等。

赵佶《草书七言诗上流扇》

司马光《宁州帖》

书法馆展出了四十多件文物，仅展出一点，首次作为常设展品的书法珍品名迹出现。 唐代虞世南《汝南公主墓志铭卷》、颜真卿《楷书麻姑仙坛记册》、北宋赵佶《草书七言诗上流扇》、司马光《宁州帖》、黄庭坚《行书华严疏卷》、元代虞集《楷书刘垓神道碑卷》、张铭雨

沈度《所有者书节录四馀箴》

在画馆的展品中，元代高克恭“春山欲雨图轴”、赵原“合溪草堂图轴”、明代吴彬“山阴道上图卷”都没有展出10多年。 南宋米友仁《潇湘图卷》、明代蒋嵩《策杖行吟图卷》、文征明《俳曲山房图卷》、清代龚贤《江村图卷》、谢荪《山水册》、虚谷《山水册》等展品首次登场。

虚谷《山水册》

虚谷《山水册》

谢荪《山水册》

其中，谢荪《山水册》是上博馆近年来新募集的藏品，弥补了上博馆谢荪作品收藏中的空白。 凌利说，作为“金陵八家”之一，谢荪的传世作品是金陵八家中最少的，算上扇面也有67件，收藏故宫博物院、南京博物院等。 在《山水册》被上博收藏之前，上博馆在《金陵八家》中单独感谢荪作品。

谢荪《山水册》

“谢荪的《山水帐》一共八开，这次展出六开，画幅不大，但画风非常细腻，充满文气，结合南京地区当地的实景，充满生活之情。 画家身上表现出的有从以前就传下来的也有创新的，他作为“金陵八家”之一无愧。 ”凌利中说。

特别是诏书和汪恭合作《随园女子弟子图卷》(局部)

特别是诏书和汪恭合作的《随园女子弟子图卷》也首次亮相，这一卷在业界已经很有名了。 凌利说，随园老人是袁枚号，袁枚以诗名听时，学生很多，其生被称为随园弟子。 《随园女弟子图卷》描写了袁枚十三女弟子雅集的场面。 “古代文士雅集中很少看到女性的身影。 这幅画详细描绘了古代女性参加文艺公开活动的场面。 形态不同，有钓鱼、作诗、弹琴、写芭蕉的人……袁枚在画后的标题跋扈，详细地描绘了每个女性弟子的名字身份、出身家。 其中有秀才的妻子、巡抚的女儿、相国的孙女等。 出身的还有高官。 明朝初的女性无才是德的时代，她们肯定已经离家出走，是古代女性参与文艺雅集的先驱。 ”。 凌中说。

《随园女弟子图卷》(局部)

另一个传说中的展品是元代区园的《丹山纪行图卷》，经过上博书画部研究员凌利中的多年研究，终于纠正了干隆以来的年代，作者张冠李戴。 凌利说，这卷是上博物馆藏名品之一，晚清区文彬和全国书画鉴定组鉴定为来自明代画家顾琳之手，收入《中国美术全集》(明代上卷)。 第一次看《丹山纪行图卷》时，凌利中最喜欢这幅画。 那是2002年在上博馆举办“顾客公雄家捐赠上博过云楼书画展”的时候。 但是，这幅画传递给凌利的气息，使他对这幅画的时代和作者的命名心产生了疑问。 之后，在存世不多的文献记载中，凌利发现作者顾琳的出生地出现了上虞、吴郡两种矛盾的说法。 带着这互相矛盾的疑点，他决心探究到底。

元区园《丹山记行图卷》局部

据《真相在后面的题目跋扈》凌中介绍，从画卷后面的11位文人的题跋开始，发现这些作者大多和画家一起参加了那次丹山纪游活动。 “他们都是画家的好朋友，既是当事人，也是证据者，对画家那个人的技艺，他们是最了解的。 ”。

在留下题跋的这11个朋友中，宋杰和赵谦是最重要的，他们不仅在文学史上留下了名声，还拥有文集的传世，即宋杰的《庸庵集》和赵谦的《赵考古文集》。 这两本书揭示了他们与画家交流的大量史实。

通过查阅这两本文集，凌利在画家去世那年，赵谦应区园子区观的要求写了《云屋先生区公墓志铭》。 墓志铭上写的复印件与《丹山纪行图卷》的题跋复印件一致，包括出生地、画艺、举止、下落等。 由此得出的结论是凌利中这幅画的作者不是顾琳，而是顾园。

顾园( 1321-1382 )，字仲园，号云屋，吴县昆山人，这部作品创作于1371年，画家时代51岁，是现在顾氏传世的孤本。 康熙《佩文斋书画谱》( 1708 )编纂300年来，张冠李戴、顾园误认为顾琳( 1382-1466，字伯珪、号云屋、浙江上虞人)，其实是两个画家的同姓、同号引起的。

区园在明确了为此画的真正作者后，在凌利中又解读了画的三方印章，与他的结论相互印证。 “三方印画的是画家本人的，第一方印“云屋山人”，第二方印“大兴世家”，大兴是北京房山，他的母亲由朝廷封为大兴县君，所以他用“大兴世家”，展示了自己的贵族出身。 第三者印是一方的残印，只剩下原印的八分之一。 我从区园墓志得到了消息。 他有斋名“静得斋”。 这位留下印记的第一个文字像是“静”的上部，第二个文字是“得”上部“日”的一半。 这个方印可以解读为“静得”残印，是他的斋名。 ”凌利中说。 区园的家族曾经是昆山望族，好几代元代高官，祖父顾文显是武备总将军，负责上海等北海道的粮食运输，是万户侯。 他和元代昆山望族顾瑛也有多重交叉，他们之间有什么关系，这也是凌利的下一步计划重要的研究。

文征明《短语山房图卷》(局部)

明代吴彬的《山阴道上图卷》(局部)

明代彬的《山阴道上图卷》也是第一次展出，是很多学者多年未见的作品，用钢笔写的又旧又离奇，画的是群山层叠，千峰万坛，陈千里，一年四季在一卷中尽。 春天的气氛洋溢着，夏天的树荫茂盛，秋天的空气清爽，冬天的霜冻朦胧。 整幅画气势恢宏，实际上是“山荫之路，无暇应酬”。 岭延伸得很长，连绵不断。 村舍古刹，亭台楼的高殿，笼罩其间。 山的溪流很远，溪谷很长。 溪谷之间的飞瀑就像练习，茂密的树木繁茂，据溪边说。 轻云朦胧，弥漫上升，气势磅礴。 岩石之间长跋语，有悬崖般的石刻，意思也非常奇怪。 绵延不绝的奇峰不断，城郭、村落、寺院、楼阁落在中间，让人们游览。 气势恢宏，气脉森严，群山造型奇特，装饰性丰富，表现出不同山石的质感和形态，由此可见来自生活中，不拘泥于某派，除了纯粹熟练的文人画外还有别的意义。

另外，这次常设展上出现的不可错过的佳作有很多。 比如宋代团扇绘画、元代倪云林、明代文征明的山水画和董其昌的山水册页、清代八大山人的手卷、石涛巨大幅度山水、屌南田花册子页等，都很棒。

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