【时讯】想当年丨《阮玲玉》：对中国电影先驱的遥想与致敬

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编辑:这里是复古剧场 在11991年第28届金马奖颁奖典礼现场，四部中文电影的精彩作品《阮玲玉》和《丁岭街少年杀人事件》《阿飞正传》《推手》竞争了最佳电视剧电影，并担任了它们的导演关锦鹏和杨德昌、王家卫、李安角逐的导演。 最终，《虞岭街少年杀人事件》获得了最佳电视剧电影，王家卫获得了最佳导演，《阮玲玉》获得了与《推手》共同特别增设的评审团特别奖。 “分果”式的颁奖仪式没有引起争论，反而达成了好故事 一代传说阮玲玉正文的照片由作者提供同年，蒋勋写了对照复印件，谈《阿飞正传》的解构和《阮玲玉》的重组。 他认为关锦鹏导演的《阮玲玉》就像拼图一样，再现了上海20世纪30年代的风光容貌，主角不是阮玲玉，换成周璇、胡蝶、李香兰也很合适，只是关锦鹏把背景放在无声电影时代，阮玲玉之死与默片的结束 但是关锦鹏只把蒋勋的文案作为学者感兴趣的观点 对他来说，从项目策划、剧本创作、信息表达演员到正式拍摄，电影的主角不是阮玲玉 尽管电影女演员有共同时代的烙印，但为了舆论的压力和感情而自杀的女明星也不仅仅是阮玲玉(“新女性”的女主角原型艾霞就是其中之一)。 只有阮玲玉，根据她搭档主演的《人生》《新女性》《国风》导演郑君里的话，“她创造的人物与她身边的社会密切相关，她在生活中的经验和力量。 《阮玲玉》《再现》的《故都春梦》拍摄现场郑君里提到的阮玲玉的“艺术创造”是指，她于1929年11月，从大中百合影业向民新电影企业(联华影业企业的前身之一)的老板黎民伟拍摄《故都春梦》，于1935年3月8日去世 以1932年的《三个摩登女性》为界，这些关系密切的阮玲玉的人生经验的电影，使她的演艺事业上升了两次 但是，可悲的是，她同一时期的感情生活，对于明显的三次下沉，她25岁就停止了生命。 《阮玲玉》海报电影《阮玲玉》用虚实交错的叙事方法表现的是阮玲玉短命、最戏剧性的最后几年 用情景再现等手段勾勒阮玲玉电影院员工的“还原”，勾勒出20世纪90年代左翼电影的魅力面，20世纪90年代香港电影人表达了中国电影先驱的远想和敬意 中国早期电影的部分版图也形成了补充《阮玲玉》和关锦鹏的另一部电影《男女相:华语电影性别》的呼应，有心的观众利用他的个人收藏，找到了进入中文电影大花园的某一条路。 2阮玲玉独特的电影芳华，首先是时代的用途 20世纪30年代初，随着《九一八事变》和《一二八事变》熊熊燃烧的战火，一度风靡的武侠、神怪、箴史、言情类主题题材的电影被抛弃在市场上，观众渴望能照顾现实生活的电影。 左翼作家适时与明星、联华、天一三大电影企业的电影人合作发起了“左翼电影运动”，发表了许多主旨严肃、人气女演员主演的进步电影，揭示了黑暗社会中辛苦大众的悲惨状况，向下层民众封建、资本主义及日本侵略势力 左翼电影的两部先声作品《三个摩登女性》和《狂流》，分别由田汉和夏衍编剧主演，是阮玲玉和胡蝶 但是，由于国民政府奉行“攘夷外必先安内”政策，为推进抗日电影的拍摄设置了很多障碍，电影人拍摄这样的电影时，明人经常说暗语。 费穆1936年竣工的《狼山流血记》把“抗日”比喻成“打狼” 在《阮玲玉》中，孙瑜拍完了《小工具》，留在字幕中的《日本鬼子》通过黎莉莉的嘴告诉观众有必要与“敌人”交换。 左翼电影是时代的产物，但其中一些美学价值超越了意识形态，成为影响中文电影未来快速发展的经典 经典的例子有“三个摩登女性”“小工具”“人生”“神女”“新女性”等 阮玲玉的天分，和更重要的她所经历的波澜和痛苦，决定了她的替代性，这些电影只有她才能在精神上演 《神女》剧照吴永刚在1934年导演的《神女》中，阮玲玉游刃切换了高贵的母亲和谦虚的妓女两个身份，4年后吴永刚将《神女》翻拍成故事情节几乎一致的有声电影《红红》，胡蝶由阮玲玉饰演 3阮玲玉出生于广东省，1910年4月出生于上海的贫民窟家庭。 父亲是卖苦力的工人 她出生一年了，姐姐病死了 5岁时，父亲死于肺结核，对她打击很大 6岁时，母亲何氏成为大家张家的佣人，她和母亲一起进入张家，年轻的时候就知道人间的冷暖。 到了7岁，母亲节衣缩食送她去补习班启蒙，然后转学到免除贫困女孩学费的教会学校崇德女子学校学习，选择了舞蹈和英语。 爱洞开始的15岁，阮玲玉和比他大3岁的张家4个儿子张达民坠入爱河 张家的长辈受不了，什么先生和她被逐出张家 这个消息传到了学校，阮玲玉成为同学们指摘的对象被学校退学了 阮玲玉第一部电影《挂名夫妇》的宣传照片1926年，阮玲玉与张达民正式同居，经济来源有限 张达民的哥哥张慧冲担心两个人活不下去，介绍阮玲玉应聘明星企业的演员，她被选为当时在明星企业工作的卜万苍，成为他执导的“徒有其名的夫妇”的主角，扮演“让指腹结婚”的结婚制度的牺牲者。 之后两年她在明星企业拍了四部电影，反响很一般。 因为明星企业老板张石川力有着从天一企业挖出来的胡蝴蝶，不重视阮玲玉，分配了她扮演的角色、风流和冷酷，和她的本性大不相同，很难让还在摸索演技的她发挥余地。 张石川、郑正秋于1928年共同导演的《白云塔》，胡蝶质朴温良，形象上与她完全对立的阮玲玉，成为了鲜明的衬托 《白云塔》中的阮玲玉和胡蝶同在1928年，阮玲玉和“风流小学生”朱飞合照。 在张石川新电影《梅林缘》中，朱飞惹怒了张石川。 电影死了，阮玲玉遇到了相关的雪藏，半年没工作了。 期间，张达民恢复了上流阶级孩子的脸，沉湎于风月之地，同时具有赌博中毒性，把阮玲玉视为摇钱树，她看不到活着的希望，吃安眠药自杀，幸运的是及时救治。 脱胎换骨的她犹豫着转向了大中华百合电影业，但等待她的是民间故事电影、风花雪月电影中，还是辛辣妖冶的角色。 再者，她“变革”拍武侠神怪片《火烧九龙山》，没能赶上《火烧红莲寺》系列电影的人气。 阮玲玉早期出演电影的复印件，现在已经失去了所有余地 电影没有艺术价值，是一部取悦观众的应景作品，电影《阮玲玉》在她介绍电影一开始的经验时，用戏剧的照片资料带来了一些 事业不顺利，张达民对她的态度也朝着越来越严厉的方向发展，没有回头的倾向 阮玲玉生活的支持和安慰是母亲捡到的婴儿弃儿的哭声和笑声。 张达民不想和她生育，她看了玉的第一刻，把玉当亲生女儿 生活中的阮玲玉被分配到联华企业拍摄《故都春梦》，阮玲玉的事业迎来了转机 教师老师因阮玲玉饰演的歌女而跌落，被歌女拯救生命的电影，在上映时引起强烈反响，向电影院召唤发誓不看很多国片的知识阶层，黎民伟和华北电影企业的老板罗明佑等成立了连华企业，并提出了“复兴国片”的口号。 阮玲玉和金炎当时被称为“屏幕情侣”、“戏中戏”、“都市之夜”的拍摄现场，阮玲玉显示了戏路之广，在风月场得到了穷人的家 其中《恋爱与义务》中，她以青春年轻艾的形象登场，随着时间的推移，成为中年寡妇，又成为流浪汉女性，扮演以三种相貌生活的女儿杨乃凡的丰富一生。 另外，她扮演杨乃凡儿子年轻美丽的她，和老年杨乃凡出镜了。 在《恋爱与义务》海报的同时，阮玲玉也尝试将个人经验融入表演，在大导演的指导下，思考表演的真正意义 关锦鹏在用“阮玲玉”“还原”的几个拍摄现场，证明了这一点。 阮玲玉在孙瑜导演的《野草闲花》中匍匐绝望，在冰天雪地里演戏之前，让自己置身于真实的雪中，体验了恶劣的自然环境对身体的本能刺激(电影和《故都春梦》是北平套装拍摄的，这也是当时的上海电影企业首次 费穆导演的《城市之夜》为父亲的死而悲伤，她小时候随着父亲的死而为她伤心。 拍了《故都春梦》，她对自己生气撕桌布的戏不满意，请导演孙瑜再来一次，孙瑜点头同意了——与这一情节对应的电影史，阮玲玉刚拍这部电影时，当然是明星，。 孙瑜耐心地分解她的角色，教她如何进入人物的心 《小工具》的阮玲玉和黎莉莉(左)的表演，在《小工具》的拍摄中也启发了黎莉莉 《小工具》接近尾声，天性乐观的珠儿(黎莉莉)被日军子弹炸伤，死的时候躺在母亲(阮玲玉)怀里和她分手，微笑着用小指弹母亲的眼泪空，鼓励母亲勇敢地活着。 在《阮玲玉》呈现的场景中，黎莉莉拍这部戏时，感情一直很激烈，以夸张的表情和扭曲的姿态表现珠儿死亡的痛苦，经过阮玲玉的分解，她在寻找人物。 5阮玲玉随后迎来的事业高峰是她自愿争取的结果 在班沪会战期间，她和黎民伟等人去香港避难，再次回到上海发现联华企业的业务和演员结构发生了变化。 比如孙瑜拍摄《故都春梦》时，从北平“捡来”的小姑娘陈燕燕成了耀眼的新星 一位导演计划拍摄适合民生的电影，卜万苍导演、田汉编剧“三位摩登女性”就是其中之一 《三个摩登女性》剧照《三个摩登女性》，让金炎饰演的电影明星张榆和三个女性的感情发生纠葛，放在“九一八事变”和“一二八事变”上讲述。 阮玲玉出演的女主角周淑贞，为了民族大义放弃了个人小情，从爱情电影场和个人爱情小天地激励张榆，来到抗日前线和广大民间 周淑贞这个角色，卜万苍最初不打算让阮玲玉演。 他认为他叫阮玲玉在明星企业发掘的女演员，就像一直在昆曲和越剧中专门饰演悲伤女性的“悲伤之旦”，“进步”不够。 也许是为了说明自己还是联华的“一姐”，或者是时代环境改造了她的思想，阮玲玉改变了曾经命令的个性，要求布万苍亲自扮演周淑贞，不成功就承担了一切后果，感动了布万苍。 《阮玲玉》再现的这一集，向阮玲玉传达了她势在必行的决心，即脱下流行的旗袍，消除鲜艳的口红。 《阮玲玉》剧照:阮玲玉擦掉口红，表明她主演《三个摩登女性》的决心符合各方的希望，《三个摩登女性》取得了巨大成功，阮玲玉从此打开了世界的新门，在许多左翼电影中越来越多 费穆是1933年导演的《人生》，她再次扮演了女性的一生，这次是生活受辱的路柳壁花，与《恋爱与义务》形成鲜明对比。 罗明佑、朱石麟于1935年共同导演的《国风》(阮玲玉遗作)，她诠释的乡村小学教师性格淳良、品格高尚，即使在奢侈的上海，也不会被葡萄酒绿色的环境所感动 但是回到现实，阮玲玉只能在生活中艰难地行走 香港避难期间，阮玲玉经由黎民伟妻子林楚楚介绍了认知“茶叶大王”的唐季珊。 唐季珊已经有房子了，包着中国第一部电影皇后张织云，但他无法忍受阮玲玉继续各种表现。 另外，在阮先生和小玉面前，他说想成为好儿子和好父亲。 与张达民相比，在硬币的另一边，我想阮玲玉终于找到了人生的依赖。 1933年春，唐季珊和张织云结束关系后，阮玲玉带着母亲和小玉搬到唐季珊新找的住处同居 到目前为止，她和张达民协商分手，分手后，每月承诺给张达民100元的补助金，连续两年 在《阮玲玉》中，阮玲玉为张达民(吴启华)、唐季珊(秦汉)、蔡楚生(梁家辉)，但唐季珊不是如意郎君 阮玲玉认为生活逐渐稳定，专心于快速发展事业时，他又出了其他电影明星的主意，对阮玲玉的态度开始恶化 电影《阮玲玉》中，阮玲玉拿着烟坐在卧室的桌子上推测“神女”的角色，唐季珊一脸困惑，她对唐季珊不说喷口烟，之后出现的场景是《神女》中几乎相同的故事和《戏中戏剧》 关锦鹏这三重并置解决，在某种程度上唐季珊和“神女”的地痞恶霸没有本质区别，期待着取笑女性 三重《神女》61934年拍完蔡楚生执导的《新女性》，阮玲玉在两个恋人的协助下被推向了命运的深渊 在“新女性”中字幕“我会活下去的！ 》《新女性》的阮玲玉饰演的韦明是上海某小学的音乐教师，性格开朗，将出版业余时间写的小说。 她有不想被人知道的感情经验，有姐姐出生在老家代养的女儿 由于没有接受有钱有力的王博士的追求，她失去了工作，生活变得艰难 姐姐带着女儿来上海，加重了她的压力 如果不能预付小说稿费，为了治疗得了重病的女儿，她决定多次挣扎卖身。 接受服务的对象是王博士的愤然拒绝，看到女儿死亡。 还没有走出失去爱女的悲伤。 新闻记者受王博士的唆使，依靠她的小说出版引起公众的关注，制作了恶意中伤复印件。 她接连受到打击，无法选择自杀 在小说编辑和同事的帮助下安慰说:“我会活下去的！ ”她说。 我的叫声 作为“新女性”模特的艾霞蔡楚生拍摄“新女性”的理由是，根据《阮玲玉》，为了纪念他的好朋友艾霞的死，呼吁社会对女性的压迫 是响应“左翼电影运动”的号召进入电影界的进步女性，可以演绎能说会道、编剧、“现代一女性”等电影。 我因为感情问题在1934年自杀，23岁了 花通常生命的逝去，不会让新闻记者感到遗憾，反而给他们提供了随意编织她的契机，让蔡楚生拥有照相机 但是，让蔡楚生做意想不到的事是，“新女性”不仅没有让媒体记者反省他们的行为，还刺激他们成为不让阮玲玉回去的共犯 电影上映前，张达民曾多次在报纸上诋毁阮玲玉和唐季珊。 阮玲玉为了名声忍住了，唐季珊以起诉状将张达民告上法庭，张达民无罪，气焰高涨。 《新女性》上映后，《明报》等媒体认为电影故意中伤记者，制作炮制讨伐复印件抵制上映。 熟悉张达民心理的新闻记者向他提交诉状控告阮玲玉，暂时充满城镇风雨，铺天盖地的是阮玲玉和张达民，关于唐季珊三角矛盾的狗血信息 阮玲玉对张达民已经心碎，她没想到唐季珊被舆论包围，但完全无视她的心情，一味谴责，在联华同事面前骂她。 在《新女性》中与她暗恋的蔡楚生也为了自己的将来离开了旅馆，但没有成为阮玲玉最后的后盾 拍完《国风》，屏幕上的“新女性”吃了安眠药自杀成功，留下了两封遗书成为了别人。 其中《诉诸社会的书》最后坚持写了两遍《人言可畏》，另一封是对唐季珊的负罪感书，《我对不起你》。 我让你受了罪”。 她毕竟不能像她的两个女偶像，美国现代舞的创始人伊莎德拉·邓肯和德国“蓝天使”马伦德利那样，让命运为自己臣服。 吴永刚，费穆等人在送她最后一程说的话是“起来唱歌吧，跳舞吧”，“你是个很好的人”，她再也听不见了。 在《阮玲玉》中她是随着音乐跳舞的伦巴，是关锦鹏想象的，成为她对这个世界依恋的象征。 《阮玲玉》剧照:阮玲玉跳伦巴，但根据上海老电影研究者传记文学《一代电影明星阮玲玉》作者的沉寂调查，“人言可畏”不是阮玲玉的遗书复印件，而是唐季珊为了负责而伪造的。 唐季珊发现阮玲玉吃药自杀了，没有马上带她去医院救治，导致了一代有名的死亡 沈寂说，阮玲玉的遗书确实有两封，分别控告张达民和唐季珊，后悔成为两人的争夺品。 阮玲玉死后，鲁迅在笔名“赵令仪”上发表了“人言可畏”，指出报纸失去了公共的说服力，而且有左右阮玲玉这样弱者命运的力量。 费穆则在《阮玲玉先生的死》一文中说，社会很难承认对阮玲玉先生负责的发言。 “被社会埋葬的人不仅是阮玲玉，社会对人类罪恶生活应承担的责任不仅仅是埋葬了一些身体……我认为这不是阮玲玉生前的个体修养、思想和生活作为研究对象，评价她的功绩的罪过。 《阮玲玉》的费穆费穆目中“晚年”阮玲玉说:“早年教育不足，在经验上吸取了很大的教训。 特别是在最后三年的演员生活中，她的思想界取得了很大的进展。 个人生活不再奢侈，只是追求平静。 相反，在艺术生活的另一方面，具有极高的自制力 “致力于关锦鹏的电影，与费穆的论点格格不入 阮玲玉和三个男性的感情故事，可以借助关锦鹏拍摄《红玫瑰和白玫瑰》《人在纽约》《红按钮》等女性戏剧的经验，简单地说出来。 但是他不打算再创造一个女性传说，阮玲玉的思想受到她的作品的影响，并且让她发现自己生活上的矛盾是他的关注点 7关锦鹏产生了拍摄阮玲玉的想法。 集中看他主演的电影时，我被她的演技震惊了。 1988年初，香港艺术中心举办了《30年代的屏幕女神》电影回顾展，展示了许多阮玲玉、马伦德利、葛丽泰嘉宝主演的电影。 一直以来最喜欢“神女”的关锦鹏，沉浸在阮玲玉的黑白无声的世界里。 她只凭形象、肢体和表情就被观众吸引到了她饰演的角色，忘了她是阮玲玉。 “30年代的屏幕女神”电影节海报电影节出售阮玲玉纪念专辑。 关锦鹏购买的第一张照片是阮玲玉有名的葬礼照片。 她静静地躺在花的包围中，在世界上留下了侧脸。 这张照片感觉就像刚合作《红灯侠》的梅艳芳，所以他拍了阮玲玉的传记电影，有了梅艳芳主演的想法 梅艳芳对阮玲玉了解不多，但充分信任关锦鹏并答应了 但是拍摄临近，梅艳芳因为某种原因不能去上海，主演改成了张曼玉。 不是第一位的张曼玉，而是第一个在《阮玲玉》成为柏林电影节的电影后获得三个国际电影节表演奖的中国人 阮玲玉葬礼照片《阮玲玉》的最后一部遗体告别电影，形状相似但不求神韵，保障张曼玉出色地演出 梅艳芳是关锦鹏心中扮演阮玲玉的最佳候选人，他与《地下情》、《人在纽约》、《红钮》等编剧邱刚健合作，确认剧本结构为“90年代女演员与沉默的阮玲玉之间的隔阂空对话”后 张曼玉和阮玲玉“阮玲玉”的“再现”阮玲玉，是多种语言交叉相关的许多杂网，包括许多立场的扮相和谈话，文献资料推测，历史现实 层面上主要线索张曼玉饰演阮玲玉，黑白默片阮玲玉饰演角色，《戏中戏》中张曼玉饰演阮玲玉饰演角色 谈话水平涵盖了阮玲玉和孙瑜、黎莉莉、陈燕燕的多年追忆，阮玲玉的导演费穆、蔡楚生、吴永刚等人在葬礼上的评论(有一定的虚构成分)，学者沉寂的研究心得，关锦鹏和张曼玉、刘嘉玲、梁家辉等演员与阮玲玉、相关 《阮玲玉》剧照:采访孙瑜关锦鹏将这些素材混合成一体的方法是用颜色区分它们并加以连接 所有的记录部分，即使基鹏和演员随便看，也是和剧本一样的对话吗，对孙瑜等的采访也和阮玲玉主演的默示录一样是黑白画面。 再现阮玲玉的感情、生活部分和她的电影行业的“戏中戏”是彩色的。 黑白和彩色画面的交错表现，在很多情况下，可以使观众清楚地认识到不同的语言和线索，但有时也会妨碍观众理解电影 在电影再现的“新女性”的拍摄现场，喊着“我会活下去的”口号的阮玲玉(此时可以看作张曼玉)抑制不住悲伤，在单失声中哭了。 大家面面相觑时，坐在监视器位置的蔡楚生(梁家辉)坐在床旁，一动不动地对着床单，长长的镜头远去，从彩色变成黑白，听到锦鹏的外音。 让观众理解了戏外的关系，但他们让哭的主体困惑:阮玲玉饰演的韦明在哭，阮玲玉对自己的命运有认同感在哭，还是阮玲玉饰演的张曼玉在哭自己？ 梁家辉目瞪口呆的是蔡楚生还是本人？ 在拍摄《阮玲玉》的时候，张曼玉也因感情问题被香港媒体恶意中伤，梁家辉正在考虑演员应该什么时候告别观众:在事业高峰时全身退役留下永恒的光环，还是成为被观众抛弃的坏老人。 哭了又想后，张曼玉、梁家辉选择留在娱乐圈 毕竟阮玲玉离他们太远了 “阮玲玉”的分隔效果8“阮玲玉”的最后遗体分手，配合跳出来的方式断断续续播放的主题音乐“丧心”，产生了更明显的分隔效果 随着关锦鹏喊“停下来，好了”，张曼玉睁开眼睛打开寿褥，请化妆师补妆。 饰演吴永刚的演员肖荣生开始了关于某个疑问和关锦鹏的讨论。 30年代阮玲玉的死给亲友、同事带来了悲伤，在90年代轻松的电影院气氛中被消除，观众也凝结了。 我看到了这个分手。 当时，《纽约时报》驻上海记者感到吃惊。 30万人对阮玲玉的葬礼场面一点展示和提及也没有，显然电影不是为阮玲玉传来的，只是关锦鹏的个人观点 阮玲玉在埋葬时目送超过30万人的观点，决定了关锦鹏在与编剧邱刚健等创始人解决2年收集的各种素材时，有想象的加工成分。 前述阮玲玉模仿“神女”的情节在唐季珊脸上吐烟圈，是最好的证明 两人是卧室的恩爱之仇，关锦鹏在故纸堆上找不到蛛丝马迹 但是，关锦鹏当然在看阮玲玉和前辈电影人的眼球 他把阮玲玉的戏剧性人生放在90年代的语境下在剪辑会议上叙述，此外对30年代电影人的工作氛围也表现出了一定的向往 中国早期电影人的岁月不应该再成为不存在的历史 中国早期的黑白无声电影多在玻璃小屋里拍摄 当时技术条件有限，电影人只能在白天演戏，盖小屋是收集自然光的好方法 《阮玲玉》的很多戏也是在剧组建的玻璃工作室拍摄的。 关锦鹏是这种形式，连接两个时候空 版画呈现胡同和工厂等场景，也是关锦鹏从老电影中找到的灵感 关锦鹏为“阮玲玉”建造的玻璃工作室的拍摄时间仅限于白天的利益之一，当时的电影运营商正在考虑在更能随意放松的环境下开展业务 《阮玲玉》开头，卜万苍、孙瑜、黎民伟、罗明佑等在公众浴场，通过让阮玲玉配套拍摄《故都春梦》和《野草闲花》的方法，协议将她作为联华的王牌，盖上明星企业顶级品牌胡蝶的风头，开辟国片复兴之路 孙瑜谈到了“野草闲花”的序幕，讲述了逃到西北的女性在冰天雪地里咬自己的手指，用血养活嗷嗷待哺的孩子。 阮玲玉从来没有演过类似的角色，孙瑜提出了不知道她能不能做的疑问，金炎听说“演得这么好，她不行，我演”，被大家嘲笑了。 这里和电影后有关的金炎的形象，就像张曼玉是阮玲玉一样，和金炎本人相比有很大的区别 阮玲玉的《还原》的《野草闲花》电影场关锦鹏导演孙瑜对《大路》的尊敬，在《阮玲玉》中也明显表现出来 阮玲玉从香港回来，亲自在“三个摩登女性”的沿途，表演孙瑜作词，聂耳作曲的“大路”主题曲“大路歌”，已经在联华内部，孙瑜、聂耳、金炎和“大路”女主角黎人们演唱，“左翼电影运动”之间 但是，实际上，“大路歌”和“大路”的诞生比“三个摩登女性”晚得多 但是，这种合唱的气氛带来了当时联华上下的“团结、紧张、严肃、活跃”。 《阮玲玉》透露的联华员工生活，金炎拉着小堤琴，刘琼(出演了《女篮五号》《牧马人》等电影)和同事打篮球，林楚和黎民伟的儿子黎铽(在《神女》中扮演阮玲玉的儿子)等，欣赏琴声。 9阮玲玉曾经说，她在费穆《人生》中的表演是自己最满意的。 这部电影已经没有报道了，可以从当时的节目表中一览剧本 如前所述，电影描绘了年轻时成为妓女的女性的一生，时间跨度很大，角色性格也有多个变化，尝试了阮玲玉的演技 如果孙瑜在拍摄《故都春梦》时告诉阮玲玉如何进入人物心中，费穆要用“人生”，在阮玲玉中扮演女性的不同阶段，或者不同年龄段、不同性格的女性，首先要与角色身份一体化，不溺水。 侯孝贤借用了小津安二郎和他电影人物之间关系的评价词，“近而远，远而近。 “这8个字也一定遵循关锦鹏拍摄《阮玲玉》的方针。 “人生”的剧照很遗憾，“阮玲玉”不是“再现”“人生”的电影行业。 关锦鹏即使知道费穆最可能了解阮玲玉的导演 在《阮玲玉》中，她在决心自杀之前，来到黎民伟家参加派对，中国女性终于从男性五千年的统治史中站起来就兴奋起来，唐季珊迎来了一句话。 “你们的女人站了起来，我们的男人倒下了。 ”费穆平静地反驳了。 “女人站起来并不意味着男人必须倒下，大家都能站在一起。 这个世界足够大哦！ 》《人生》被关锦鹏忽视的理由是，尽管1990年初期《小城之春》的情况被重新审视了味道，但华语电影的整体价值可能还没有引起电影人的充分重视。 阮玲玉》香港正式上映前，关锦鹏被投资者要求削减片长。 他最初剪的复印件是费穆拍摄《城市之夜》的场景，孙瑜、蔡楚生，还有在《城市之夜》担任洒水工程师的吴永刚(《阮玲玉》中有记载)等人，在近30年前比费穆出名了。 有兴趣的是，正如费穆后来被公认为中文电影的绝对大师一样，影史的地位超过了孙瑜、蔡楚生等，《阮玲玉》也在被观众冷遇十几年后被称为经典 1992年香港上映前被要求剪短，是因为此前在海运剧场上映时，很多新晋柏林电影后对张曼玉进入电影院的观众没有买147分钟的导演剪辑版，关锦鹏不剪电影118分钟 《阮玲玉》剧照:张曼玉、刘嘉玲谈话人和自己在2005年中国电影百年生日之际，香港国际电影节放映了154分钟柏林电影节的剧本，电影的命运奇迹般地逆转了 这个逆转带来的问题- -如果阮玲玉今天还活着，她还会选择轻生吗？ 答案应该是肯定的“不” 这个时代，没有培育阮玲玉这样的女性和她后面哪个电影人的土壤？ (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )