【时讯】筱山纪信：他拍的少女天真中透着狡黠，羞涩里藏着野蛮

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原创:陈也蚂蚁摄影

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批评不自由赞美就没有意义

他是艺术摄影和商业摄影都取得巨大成就的少数摄影师，他镜头下的少女天真狡猾，对害羞野蛮，不故意诱惑而振奋人心。 除了性感和神性并存的少女外，还拍摄了自杀的鬼才作家、古典的歌舞伎演员、威风凛凛的相扑选手。 他的作品不仅在日本引起了很大的反响，对欧美的人体摄影也产生了重要的影响。 他是筱山纪信。

筱山纪信，1940年12月3日- )，1940年出生于东京都新宿区，父亲是真言宗丰山派圆照寺的住持。 他最初对摄影没有兴趣，可惜没有考上理想的大学，所以一时冲动考上了日本大学艺术学部的摄影学科，误考了。

学习期间，筱山渐渐被摄影吸引，决定以此为事业。 1961年，大学三年级的筱山加入了light publicity广告业者集团的摄影部门。 大学时代，他已经作为创造性的新进摄影师在业界崭露头角。 大学毕业后，筱山继续在light publicity企业担任广告摄影师。

1966年，筱山的作品《adballoon》获得日本摄影评论家协会新人奖。

这张照片当时作为连载作品刊登在杂志上，拍摄的是美国制造的熨斗。 金属调的熨斗像镜子一样反映美国国旗，使熨斗更突兀，给了观察者很强的视觉冲击力。 筱山模仿广告拍摄的形式，批判和犯规日本的广告拍摄，客观地反映了当时日本对美国文化的向往。

1968年筱山辞去了企业工作，成为了自由摄影师。 同年出版了写真集《筱山纪信和28个女人》。 在这本写真集中，不仅拍摄了黑柳彻子、江波杏子等人气女演员，还拍摄了美少年美轮明宏。 写真集的终章收录了作家三岛由纪夫写的《筱山纪信论》。 大胆的构图和裸体的美人，出版这本写真集甫就成为了话题。

筱山一个人穿反映这个时代的衣服，如果发型现在也很流行的话，照片就代表了时代。 裸体最适合表现“人”，人在裸体的状态下可以回到单纯的“一个身体”。

1970年，筱山接受了杂志歌舞伎摄影的工作。 对当时的筱山来说，歌舞伎是未知的世界，但正是这种大胆的尝试，才开启了与之后的歌舞伎不可分割的拍摄生涯。 拍摄中，比歌舞伎更吸引筱山的是歌舞伎女方演员第五代坂东玉三郎。 那时的玉三郎20岁，已经表现出极高的才能，纤细高大，举手投足期间散发出高贵典雅的风韵。 筱山被他深深地吸引了。 那时，两人都是追寻艺术道路梦想的少年，决定一拍即合，共同创作。 于是筱山在舞台下，开始不间断地在戏里拍摄外面的玉三郎，1972年出版了《女形玉三郎》。

在那之后的将近半个世纪里，筱山继续拍摄歌舞伎的演技和演员，相继出版了写真集《坂东玉三郎》( 1978 )、《坂东玉三郎的世界》( 1988 )、《第五代坂东玉三郎》( 2007 )、《the last show坂东玉三郎」()

歌舞伎演员用自己的肉体表现艺术，生命瞬间消失，美也消失，这是悲伤的，筱山想保存这些经典，让它们永远生存下去。 之所以选择照片而不是录像，是因为筱山认为演员们倾注了全部力量，将自己和角色融为一体，充分发挥歌舞伎灵魂的瞬间，是他们最想传达给人类世界的精髓。 演员的生命力由无数瞬间构成，这些瞬间与演员的灵魂勾结，点由线连接，线构成面，这就是歌舞伎。

日本式以前传下来的美转瞬即逝，樱花、红叶、武士道不是在最美的时候凋落，而是日本人向往的是瞬间美的光辉，是这种美的另一个代表少女。 筱山纪信拍的少女照片是他最有名的作品，其中有名的写真集有他为山口百惠拍的《百惠》( 1980 )、为樋口可南子拍的《water fruit》(1991 )、为宫泽理惠拍的《santa fe》(1991 )。

山口百惠

樋口可南子

宫泽理惠

栗山千明

筱山纪信以裸体女性和性感女性为对象拍摄的一系列照片，冲击了当时保守的日本社会，促使照片拍摄也翻开了新的篇章。 他1997年出版的写真集《少女馆》成为了摄影界的经典作品。 参加拍摄的少女模特大多在将来也非常受欢迎，如栗山千明、水谷妃里、铃木纱绫香、吉野纱香、安藤圣等。

筱山镜头下的每个少女都有灵魂工作、自然、野草般繁荣的生命力。 这些少女像在密林里跑来跑去的鹿，像春天在绿草丛生的山坡上滚来滚去的小熊，她们的表情和肢体动作各不相同，不加修饰，因此更有穿透力。 筱山拍摄的秘诀是放松模特，保持自然状态，与模特保持朋友和恋人般的距离，通过对话建立信赖关系。

时光流逝，红颜落后，筱山把她们最美的身影固定在照片上。 我们总是怀念老时间的美人，没有青春永驻的人，但永远有年轻人，筱山不沉溺于过去，一直往前走。 进入21世纪后，人气偶像组合akb48的写真集《jump &； cry》(2007年)，为偶像白石麻衣拍摄了《清纯的大人》( )。

2000数码相机崛起后，筱山首先开始用数码相机创作。 各个时代都采用了相应的照相机来培养相应的人、事、物，表现它们，属于这个时代的照相机是数码照相机。 每个时代都有每个时代的味道，也有每个时代的技术水平。 筱山说，作为摄影师，他的方法是与时俱进，用当时的设备进行拍摄，而不是复古。

除了人物像，筱山也拍摄风景和建筑物，但他最喜欢的城市没有超过东京。 对筱山来说，东京就是照片本身。

这张照片是1980年代拍摄的，当时东京处于泡沫经济时代，各种各样的东西层出不穷，奇怪的建筑物像毒蘑菇一样疯狂。 为了表现这种光怪陆离的感觉，筱山用多个照相机拍摄，合成，解开空之间，在他眼里表现出了奇怪的东京。 对筱山来说，即使拍摄风景和建筑物，也不仅仅是存在物，就像拍摄人物一样交流。 他虽然像明信片一样美，但不想拍空洞的照片。 我想固定现在的状态，表达自己的心情。

筱山从197年开始，在全国32个展馆举办了大型展览会“筱山纪信摄影力”，展示了三岛由纪夫模仿圣塞巴斯蒂安的殉难图、约翰列侬和小野洋子的深吻、有名女演员树木希林的肖像等。 他们都是代表时代的人物。

从事摄影以来，筱山纪信始终站在摄影界的第一线，走在时代的最前端，留下了许多佳作。 不管是人物还是风景，他都尽力捕捉那个终极瞬间。 筱山只看脚下，只拍现在，对他来说，每个瞬间都是独一无二的，再也回不来了。 他的照片是时代铸造的，现在特有的人、事、物都是奇迹的瞬间，筱山将镜头对准它们，固定这些绝妙的景观，呈现出时代独特的风貌。

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——【蚂蚁摄影】

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原标题:“日本摄影师系列-与07点一起前进的摄影师-筱山纪信”

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